皇甫東京：癡心裝裱寫人生
更新時(shí)間：2025/4/11 9:59:10 來源：焦作晚報(bào)
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社會(huì)新聞
皇甫東京在進(jìn)行裱畫第一步刷漿糊。 記者 朱穎江 攝
裝裱，這門承載千年歷史的傳統(tǒng)技藝，宛如一條彩帶，將古老文明與現(xiàn)代文化緊密相連。從色彩的精妙搭配，到工藝的精雕細(xì)琢，它見證了無數(shù)文化藝術(shù)珍品的流轉(zhuǎn)，也彰顯著華夏民族對(duì)美的不懈追求。
在焦作，有這樣一位手藝人，20多年來，他用手中的漿糊、刷子和綾絹，為一幅幅字畫賦予新的生命，他就是字畫裝裱師皇甫東京。他堅(jiān)持手工裝裱，傳承古老技藝，讓字畫得以在歷史長(zhǎng)河中流傳，也讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩。
“小工匠”赴京學(xué)藝
1986年，皇甫東京出生于博愛縣金城鄉(xiāng)武閣寨村。父親是一名木匠，母親操持著家中農(nóng)活，家境并不富裕，這讓皇甫東京很小就想著掙錢，為父母分擔(dān)家庭重任。2002年，年僅16歲的皇甫東京在姑父的介紹下，前往北京拜師學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)。
裝裱技藝起源于戰(zhàn)國，歷經(jīng)千百年傳承，在不同歷史時(shí)期形成了各異風(fēng)格。而拜師學(xué)藝，作為傳承裝裱技藝的關(guān)鍵途徑，始終未曾改變。皇甫東京到北京后，拜朱昌飛為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)裝裱技藝，汲取行業(yè)精髓。
“當(dāng)時(shí)，我什么都不怕，就想著能學(xué)到一門真正的手藝。”皇甫東京回憶道。
初到北京，一切都很陌生，但他心中信念無比堅(jiān)定，在師傅朱昌飛那里，開啟了艱苦而充實(shí)的學(xué)藝生涯。每天，他早早起床，打掃工作室，準(zhǔn)備好一天要用的工具和材料。漿糊的濃稠度、熬制火候都有著嚴(yán)格要求，稍有不慎就會(huì)影響裝裱質(zhì)量。他從最基礎(chǔ)的熬漿糊學(xué)起。“熬漿糊看似簡(jiǎn)單，實(shí)則需要耐心和細(xì)心，這是裝裱的基礎(chǔ)。基礎(chǔ)打不好，后面工序就沒法進(jìn)行。”皇甫東京說。
他們的主要顧客是中央美術(shù)學(xué)院的專家教授，這也讓皇甫東京有機(jī)會(huì)接觸到許多珍貴字畫作品。在裝裱過程中，他不僅學(xué)到了精湛技藝，還從這些專家教授那里學(xué)到了對(duì)藝術(shù)的尊重和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。“每一幅字畫都是藝術(shù)家的心血結(jié)晶，我們裝裱師就是要讓它們以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。”皇甫東京說。
除日常裝裱工作外，皇甫東京還跟隨師傅到人民大會(huì)堂裝裱屏風(fēng)等重要作品。在人民大會(huì)堂這樣莊嚴(yán)的地方工作，讓他深感責(zé)任重大，同時(shí)也收獲了寶貴經(jīng)驗(yàn)。“在那里裝裱，要求更高，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能有差錯(cuò)，這對(duì)我的技藝提升有很大幫助。”皇甫東京說。
在北京的日子里，皇甫東京系統(tǒng)學(xué)習(xí)了裝裱技藝的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括修復(fù)技術(shù)。古舊字畫的修復(fù)是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作，需要經(jīng)過沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口等多道工序。每一道工序都需小心翼翼，稍有不慎就可能損壞字畫。“修復(fù)古舊字畫就像是給病人治病，要對(duì)癥下藥，而且要有足夠的耐心和細(xì)心。”皇甫東京說。
“小工匠”獨(dú)當(dāng)一面
2005年，皇甫東京回到焦作，在某文化公司從事字畫修復(fù)工作。彼時(shí)，他年僅19歲，其技術(shù)遭到公司負(fù)責(zé)人及書法家們的質(zhì)疑。公司負(fù)責(zé)人拿出一幅破損的名人書法作品讓皇甫東京修復(fù)，以此考驗(yàn)這個(gè)年輕人。
這幅作品出自清晚期書法名家之手，卻因持有人保管不當(dāng)而受損。皇甫東京憑借精湛的修復(fù)技藝，僅用一天時(shí)間，就讓作品重?zé)ㄉ鷻C(jī)。當(dāng)文化公司負(fù)責(zé)人看到修復(fù)后的成品時(shí)，不禁對(duì)這位年輕的裝裱師刮目相看，當(dāng)場(chǎng)決定重用他。這次修復(fù)，無疑成為皇甫東京在焦作裝裱行業(yè)站穩(wěn)腳跟的“投名狀”。
在文化公司工作的幾年里，皇甫東京接觸到大量珍貴藝術(shù)作品。每次看到因保存或裝裱不當(dāng)而受損的書畫，他都心痛不已。這痛心，也催生了他創(chuàng)業(yè)的決心。他的想法很純粹，就是憑借自己扎實(shí)的裝裱技術(shù)為書畫作品穿上“防護(hù)服”，延長(zhǎng)它們的壽命，讓更多優(yōu)秀藝術(shù)作品得以傳承。對(duì)皇甫東京而言，這不僅是他學(xué)習(xí)裝裱技藝的初衷，更是他矢志傳承這門手藝的價(jià)值所在。
皇甫東京始終堅(jiān)持手工裝裱。在他看來，手工裝裱雖然耗時(shí)費(fèi)力，但能延長(zhǎng)書畫作品的生命，也更能體現(xiàn)裝裱藝術(shù)的韻味。
熬漿糊、洗漿糊，每一道工序他都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)方法。在裝裱過程中，他會(huì)根據(jù)字畫的風(fēng)格、內(nèi)容以及懸掛環(huán)境進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。“一幅山水畫，可能適合用淡雅的綾絹裝裱，營(yíng)造出寧靜悠遠(yuǎn)的氛圍；一幅花鳥畫，則可以選擇色彩鮮艷一些的綾絹，更能突出畫面的生機(jī)與活力。”皇甫東京說，如此，字畫才有靈魂。
在傳統(tǒng)的裝裱技藝中，皇甫東京尤其鐘情宋裱。宋裱又稱宣和裝，始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間，其風(fēng)格華麗又質(zhì)樸，具有極高的觀賞性和實(shí)用性。“宋裱的配色和款式都非常講究，給人一種大氣、典雅的感覺。每次裝裱宋裱風(fēng)格的字畫，我都感覺像是在與古人對(duì)話。”他說。
在守正中創(chuàng)新
隨著社會(huì)發(fā)展，裝裱行業(yè)也在不斷變化。皇甫東京深知，要想讓自己的技藝與時(shí)俱進(jìn)，就必須不斷學(xué)習(xí)。他經(jīng)常關(guān)注國內(nèi)裝裱界的動(dòng)態(tài)，向國內(nèi)裝裱高手學(xué)習(xí)新的理念和技法。同時(shí)，他也會(huì)根據(jù)自己的理解進(jìn)行創(chuàng)新。
有一次，他看到一個(gè)手工繡片非常精美，但一直沒有合適的展示方式。他靈機(jī)一動(dòng)，決定將繡片進(jìn)行裝裱。經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，他采用獨(dú)特的裝裱方式，將繡片的美麗完美地展現(xiàn)出來。這一創(chuàng)新，得到許多老顧客的認(rèn)可和贊賞。“裝裱藝術(shù)不能一成不變，要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)和人們的審美需求進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能讓這門古老的技藝煥發(fā)出新的生機(jī)。”皇甫東京說。
在經(jīng)營(yíng)裝裱店的過程中，皇甫東京也遇到不少困難。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，一些人采用低價(jià)的機(jī)器裝裱來吸引顧客，這對(duì)他的手工裝裱業(yè)務(wù)造成一定沖擊。但他并沒有因此放棄，反而更加堅(jiān)定傳承手工裝裱技藝的決心。“手工裝裱是老祖宗留下來的寶貴財(cái)富，不能在我們這一代失傳。我相信，只要我堅(jiān)持下去，用心做好每一幅裝裱作品，就一定會(huì)得到更多人的認(rèn)可。”他說。
為了讓更多人了解和認(rèn)識(shí)手工裝裱技藝，皇甫東京還經(jīng)常參加一些文化活動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)展示裝裱過程。他希望通過這樣的方式，讓更多人感受到裝裱藝術(shù)的魅力。“很多人對(duì)裝裱技藝并不了解，以為就是簡(jiǎn)單地把字畫裝起來。通過現(xiàn)場(chǎng)展示，他們可以看到裝裱的復(fù)雜工序，從而對(duì)這門技藝有更深入的認(rèn)識(shí)。”他說。
如今，皇甫東京依然堅(jiān)守在自己的裝裱店里，每天與漿糊、綾絹、字畫為伴。他的雙手因?yàn)殚L(zhǎng)期從事裝裱工作，布滿了老繭和傷痕，但他對(duì)裝裱藝術(shù)的熱愛絲毫未減。“這雙手雖然不那么好看了，但它能創(chuàng)造出美麗的作品。”他笑著說。
20多年來，皇甫東京用自己的堅(jiān)持和熱愛，傳承著手工裝裱這門古老的技藝。他在守正的同時(shí)不斷創(chuàng)新，讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代綻放出獨(dú)特的光彩。他的故事，也激勵(lì)著更多人去關(guān)注和傳承傳統(tǒng)手工藝，讓這些寶貴的文化遺產(chǎn)在歷史的長(zhǎng)河中繼續(xù)閃耀光芒。
（記者 朱穎江）
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皇甫東京在進(jìn)行裱畫第一步刷漿糊。 記者 朱穎江 攝
裝裱，這門承載千年歷史的傳統(tǒng)技藝，宛如一條彩帶，將古老文明與現(xiàn)代文化緊密相連。從色彩的精妙搭配，到工藝的精雕細(xì)琢，它見證了無數(shù)文化藝術(shù)珍品的流轉(zhuǎn)，也彰顯著華夏民族對(duì)美的不懈追求。
在焦作，有這樣一位手藝人，20多年來，他用手中的漿糊、刷子和綾絹，為一幅幅字畫賦予新的生命，他就是字畫裝裱師皇甫東京。他堅(jiān)持手工裝裱，傳承古老技藝，讓字畫得以在歷史長(zhǎng)河中流傳，也讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)出新的光彩。
“小工匠”赴京學(xué)藝
1986年，皇甫東京出生于博愛縣金城鄉(xiāng)武閣寨村。父親是一名木匠，母親操持著家中農(nóng)活，家境并不富裕，這讓皇甫東京很小就想著掙錢，為父母分擔(dān)家庭重任。2002年，年僅16歲的皇甫東京在姑父的介紹下，前往北京拜師學(xué)習(xí)裝裱技術(shù)。
裝裱技藝起源于戰(zhàn)國，歷經(jīng)千百年傳承，在不同歷史時(shí)期形成了各異風(fēng)格。而拜師學(xué)藝，作為傳承裝裱技藝的關(guān)鍵途徑，始終未曾改變。皇甫東京到北京后，拜朱昌飛為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)裝裱技藝，汲取行業(yè)精髓。
“當(dāng)時(shí)，我什么都不怕，就想著能學(xué)到一門真正的手藝。”皇甫東京回憶道。
初到北京，一切都很陌生，但他心中信念無比堅(jiān)定，在師傅朱昌飛那里，開啟了艱苦而充實(shí)的學(xué)藝生涯。每天，他早早起床，打掃工作室，準(zhǔn)備好一天要用的工具和材料。漿糊的濃稠度、熬制火候都有著嚴(yán)格要求，稍有不慎就會(huì)影響裝裱質(zhì)量。他從最基礎(chǔ)的熬漿糊學(xué)起。“熬漿糊看似簡(jiǎn)單，實(shí)則需要耐心和細(xì)心，這是裝裱的基礎(chǔ)。基礎(chǔ)打不好，后面工序就沒法進(jìn)行。”皇甫東京說。
他們的主要顧客是中央美術(shù)學(xué)院的專家教授，這也讓皇甫東京有機(jī)會(huì)接觸到許多珍貴字畫作品。在裝裱過程中，他不僅學(xué)到了精湛技藝，還從這些專家教授那里學(xué)到了對(duì)藝術(shù)的尊重和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。“每一幅字畫都是藝術(shù)家的心血結(jié)晶，我們裝裱師就是要讓它們以最好的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。”皇甫東京說。
除日常裝裱工作外，皇甫東京還跟隨師傅到人民大會(huì)堂裝裱屏風(fēng)等重要作品。在人民大會(huì)堂這樣莊嚴(yán)的地方工作，讓他深感責(zé)任重大，同時(shí)也收獲了寶貴經(jīng)驗(yàn)。“在那里裝裱，要求更高，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不能有差錯(cuò)，這對(duì)我的技藝提升有很大幫助。”皇甫東京說。
在北京的日子里，皇甫東京系統(tǒng)學(xué)習(xí)了裝裱技藝的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括修復(fù)技術(shù)。古舊字畫的修復(fù)是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作，需要經(jīng)過沖洗去污、揭舊補(bǔ)綴、修磨殘口等多道工序。每一道工序都需小心翼翼，稍有不慎就可能損壞字畫。“修復(fù)古舊字畫就像是給病人治病，要對(duì)癥下藥，而且要有足夠的耐心和細(xì)心。”皇甫東京說。
“小工匠”獨(dú)當(dāng)一面
2005年，皇甫東京回到焦作，在某文化公司從事字畫修復(fù)工作。彼時(shí)，他年僅19歲，其技術(shù)遭到公司負(fù)責(zé)人及書法家們的質(zhì)疑。公司負(fù)責(zé)人拿出一幅破損的名人書法作品讓皇甫東京修復(fù)，以此考驗(yàn)這個(gè)年輕人。
這幅作品出自清晚期書法名家之手，卻因持有人保管不當(dāng)而受損。皇甫東京憑借精湛的修復(fù)技藝，僅用一天時(shí)間，就讓作品重?zé)ㄉ鷻C(jī)。當(dāng)文化公司負(fù)責(zé)人看到修復(fù)后的成品時(shí)，不禁對(duì)這位年輕的裝裱師刮目相看，當(dāng)場(chǎng)決定重用他。這次修復(fù)，無疑成為皇甫東京在焦作裝裱行業(yè)站穩(wěn)腳跟的“投名狀”。
在文化公司工作的幾年里，皇甫東京接觸到大量珍貴藝術(shù)作品。每次看到因保存或裝裱不當(dāng)而受損的書畫，他都心痛不已。這痛心，也催生了他創(chuàng)業(yè)的決心。他的想法很純粹，就是憑借自己扎實(shí)的裝裱技術(shù)為書畫作品穿上“防護(hù)服”，延長(zhǎng)它們的壽命，讓更多優(yōu)秀藝術(shù)作品得以傳承。對(duì)皇甫東京而言，這不僅是他學(xué)習(xí)裝裱技藝的初衷，更是他矢志傳承這門手藝的價(jià)值所在。
皇甫東京始終堅(jiān)持手工裝裱。在他看來，手工裝裱雖然耗時(shí)費(fèi)力，但能延長(zhǎng)書畫作品的生命，也更能體現(xiàn)裝裱藝術(shù)的韻味。
熬漿糊、洗漿糊，每一道工序他都嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)方法。在裝裱過程中，他會(huì)根據(jù)字畫的風(fēng)格、內(nèi)容以及懸掛環(huán)境進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。“一幅山水畫，可能適合用淡雅的綾絹裝裱，營(yíng)造出寧靜悠遠(yuǎn)的氛圍；一幅花鳥畫，則可以選擇色彩鮮艷一些的綾絹，更能突出畫面的生機(jī)與活力。”皇甫東京說，如此，字畫才有靈魂。
在傳統(tǒng)的裝裱技藝中，皇甫東京尤其鐘情宋裱。宋裱又稱宣和裝，始創(chuàng)于宋徽宗宣和年間，其風(fēng)格華麗又質(zhì)樸，具有極高的觀賞性和實(shí)用性。“宋裱的配色和款式都非常講究，給人一種大氣、典雅的感覺。每次裝裱宋裱風(fēng)格的字畫，我都感覺像是在與古人對(duì)話。”他說。
在守正中創(chuàng)新
隨著社會(huì)發(fā)展，裝裱行業(yè)也在不斷變化。皇甫東京深知，要想讓自己的技藝與時(shí)俱進(jìn)，就必須不斷學(xué)習(xí)。他經(jīng)常關(guān)注國內(nèi)裝裱界的動(dòng)態(tài)，向國內(nèi)裝裱高手學(xué)習(xí)新的理念和技法。同時(shí)，他也會(huì)根據(jù)自己的理解進(jìn)行創(chuàng)新。
有一次，他看到一個(gè)手工繡片非常精美，但一直沒有合適的展示方式。他靈機(jī)一動(dòng)，決定將繡片進(jìn)行裝裱。經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，他采用獨(dú)特的裝裱方式，將繡片的美麗完美地展現(xiàn)出來。這一創(chuàng)新，得到許多老顧客的認(rèn)可和贊賞。“裝裱藝術(shù)不能一成不變，要結(jié)合時(shí)代的特點(diǎn)和人們的審美需求進(jìn)行創(chuàng)新，這樣才能讓這門古老的技藝煥發(fā)出新的生機(jī)。”皇甫東京說。
在經(jīng)營(yíng)裝裱店的過程中，皇甫東京也遇到不少困難。市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，一些人采用低價(jià)的機(jī)器裝裱來吸引顧客，這對(duì)他的手工裝裱業(yè)務(wù)造成一定沖擊。但他并沒有因此放棄，反而更加堅(jiān)定傳承手工裝裱技藝的決心。“手工裝裱是老祖宗留下來的寶貴財(cái)富，不能在我們這一代失傳。我相信，只要我堅(jiān)持下去，用心做好每一幅裝裱作品，就一定會(huì)得到更多人的認(rèn)可。”他說。
為了讓更多人了解和認(rèn)識(shí)手工裝裱技藝，皇甫東京還經(jīng)常參加一些文化活動(dòng)，現(xiàn)場(chǎng)展示裝裱過程。他希望通過這樣的方式，讓更多人感受到裝裱藝術(shù)的魅力。“很多人對(duì)裝裱技藝并不了解，以為就是簡(jiǎn)單地把字畫裝起來。通過現(xiàn)場(chǎng)展示，他們可以看到裝裱的復(fù)雜工序，從而對(duì)這門技藝有更深入的認(rèn)識(shí)。”他說。
如今，皇甫東京依然堅(jiān)守在自己的裝裱店里，每天與漿糊、綾絹、字畫為伴。他的雙手因?yàn)殚L(zhǎng)期從事裝裱工作，布滿了老繭和傷痕，但他對(duì)裝裱藝術(shù)的熱愛絲毫未減。“這雙手雖然不那么好看了，但它能創(chuàng)造出美麗的作品。”他笑著說。
20多年來，皇甫東京用自己的堅(jiān)持和熱愛，傳承著手工裝裱這門古老的技藝。他在守正的同時(shí)不斷創(chuàng)新，讓裝裱藝術(shù)在新時(shí)代綻放出獨(dú)特的光彩。他的故事，也激勵(lì)著更多人去關(guān)注和傳承傳統(tǒng)手工藝，讓這些寶貴的文化遺產(chǎn)在歷史的長(zhǎng)河中繼續(xù)閃耀光芒。
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