《我的后半生》：老齡化議題的溫情講述
更新時間：2025/5/14 10:11:37 來源：新華社
娛樂頻道
【視聽觀察】
電視劇《我的后半生》由作家王蒙的中篇小說《奇葩奇葩處處哀》改編，以退休教授沈卓然的晚年情感波折為主線，用詼諧犀利的筆觸勾勒出都市老年群體的生存境遇。該劇登陸央視八套后引發(fā)大眾熱議，以跨越媒介的藝術(shù)對話印證優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP影視化的可能性，也展現(xiàn)出文藝創(chuàng)作回應(yīng)社會熱點問題的創(chuàng)新可能。
原著帶著鋒芒的諷刺與黑色幽默敘事，賦予作品厚重的思想分量，卻也在一定程度上構(gòu)筑了與讀者共情的藩籬。因此，電視劇在尊重原著文學(xué)底色的基礎(chǔ)上，將大量心理獨白轉(zhuǎn)化為生動鮮活的群像戲碼，讓知識分子的精神世界與市井百姓的家長里短產(chǎn)生奇妙共振。這種“接地氣”的改編并未削弱思想深度，反而讓不同代際觀眾都找到了共鳴點。
《我的后半生》講述退休教授沈卓然的四次“黃昏戀”歷程，通過“老年相親”“房產(chǎn)糾紛”等矛盾，探討人口老齡化過程中個體幸福與家庭倫理的困惑；同時以“情感爭議”“遺體捐獻”等情節(jié)，創(chuàng)造出一種既具有現(xiàn)實底色又不失強烈戲劇性的風(fēng)格化敘事策略。沈卓然與護士長連亦憐的結(jié)合，折射出老年婚戀的功利化困境，當(dāng)女方提出房產(chǎn)過戶以換取有病兒子的生活保障時，沈卓然作為傳統(tǒng)文人的理想主義價值觀遭遇現(xiàn)實一擊；沈卓然與天文學(xué)家聶娟娟的柏拉圖之戀，展現(xiàn)了老年群體對精神共鳴的渴望及面對現(xiàn)實困境時的無奈。而老茍身后將房產(chǎn)留給年輕的妻子、老丁阿爾茨海默病引發(fā)身份認(rèn)知障礙等輔線敘事，則將老年婚戀議題置于代際倫理重構(gòu)及認(rèn)知衰退焦慮等多重社會坐標(biāo)中，拓展了老年情感生活的討論維度。
《我的后半生》亦通過塑造劉麗娜、連亦憐、聶娟娟等群像，觀察女性尤其是老年女性的生存狀況。劇中既呈現(xiàn)了傳統(tǒng)婚戀觀對女性的束縛，也刻畫了女性在職場與家庭之間的選擇，更揭示了老年婚戀市場中情感需求與功利考量并存的復(fù)雜現(xiàn)實。這些敘事線索生動詮釋了現(xiàn)代女性在物質(zhì)獨立與精神自由之間的彷徨與抉擇，呈現(xiàn)了女性形象從“性別符號”到“獨立主體”的身份轉(zhuǎn)變軌跡。
電視劇通過緊湊而富有層次的情節(jié)設(shè)計，生動地刻畫了人物的性格特征。例如連亦憐一角，相較于原著中“精于算計”的物質(zhì)女形象，劇集更多地展現(xiàn)了她的隱忍、大度與賢惠，以及面對生活困境時的無奈與掙扎。這樣的塑造讓觀眾跳出了簡單的道德評判視角，更能體諒她作為一個母親的不容易。同時，電視劇在日常的生活情境中呈現(xiàn)帶有特殊性的細節(jié)，使人物形象更加鮮明、突出。例如兒媳劉麗娜這一角色，電視劇反復(fù)再現(xiàn)她奔波于學(xué)校與菜場之間、身兼數(shù)職還要操持家庭的細節(jié)，讓觀眾了解當(dāng)代女性為家庭的巨大付出以及家庭成員對其付出的習(xí)慣性忽視。
近年來，“大女主”敘事的演變呈現(xiàn)出兩種典型范式：一種是通過苦難敘事控訴性別不公，另一種則以“爽感”敘事宣告女性主體的勝利。這兩種創(chuàng)作傾向都在不同程度上，弱化了女性形象的真實性與復(fù)雜性。而《我的后半生》嘗試打破二元對立，以一種更兼容的方式探討女性成長的道路。連亦憐為患病兒子委曲求全，卻在物質(zhì)索取中喪失了追求真愛的機會；天文學(xué)家聶娟娟追求精神共鳴卻困于病痛，最終主動退場；原工會干部呂原以道德完美主義綁架親情，反遭女兒控訴。這些女性角色塑造不追求完美人設(shè)，而是以各自的生命困惑與成長軌跡吸引觀眾。
總之，《我的后半生》直面老年晚景生活的真實面貌，既展示身體機能衰退的現(xiàn)實，也表現(xiàn)他們熾熱的情感需求，更不回避生死命題的沉重。創(chuàng)作者用輕松詼諧的敘事手法，將養(yǎng)老困境、代際關(guān)系等嚴(yán)肅話題轉(zhuǎn)化為充滿煙火氣的日常片段，讓關(guān)于暮年尊嚴(yán)、生命價值等問題的思考自然流淌，傳達出積極、豁達、正面、向上的價值理念。
（作者：劉名揚，系南京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生）
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電視劇《我的后半生》由作家王蒙的中篇小說《奇葩奇葩處處哀》改編，以退休教授沈卓然的晚年情感波折為主線，用詼諧犀利的筆觸勾勒出都市老年群體的生存境遇。該劇登陸央視八套后引發(fā)大眾熱議，以跨越媒介的藝術(shù)對話印證優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP影視化的可能性，也展現(xiàn)出文藝創(chuàng)作回應(yīng)社會熱點問題的創(chuàng)新可能。
原著帶著鋒芒的諷刺與黑色幽默敘事，賦予作品厚重的思想分量，卻也在一定程度上構(gòu)筑了與讀者共情的藩籬。因此，電視劇在尊重原著文學(xué)底色的基礎(chǔ)上，將大量心理獨白轉(zhuǎn)化為生動鮮活的群像戲碼，讓知識分子的精神世界與市井百姓的家長里短產(chǎn)生奇妙共振。這種“接地氣”的改編并未削弱思想深度，反而讓不同代際觀眾都找到了共鳴點。
《我的后半生》講述退休教授沈卓然的四次“黃昏戀”歷程，通過“老年相親”“房產(chǎn)糾紛”等矛盾，探討人口老齡化過程中個體幸福與家庭倫理的困惑；同時以“情感爭議”“遺體捐獻”等情節(jié)，創(chuàng)造出一種既具有現(xiàn)實底色又不失強烈戲劇性的風(fēng)格化敘事策略。沈卓然與護士長連亦憐的結(jié)合，折射出老年婚戀的功利化困境，當(dāng)女方提出房產(chǎn)過戶以換取有病兒子的生活保障時，沈卓然作為傳統(tǒng)文人的理想主義價值觀遭遇現(xiàn)實一擊；沈卓然與天文學(xué)家聶娟娟的柏拉圖之戀，展現(xiàn)了老年群體對精神共鳴的渴望及面對現(xiàn)實困境時的無奈。而老茍身后將房產(chǎn)留給年輕的妻子、老丁阿爾茨海默病引發(fā)身份認(rèn)知障礙等輔線敘事，則將老年婚戀議題置于代際倫理重構(gòu)及認(rèn)知衰退焦慮等多重社會坐標(biāo)中，拓展了老年情感生活的討論維度。
《我的后半生》亦通過塑造劉麗娜、連亦憐、聶娟娟等群像，觀察女性尤其是老年女性的生存狀況。劇中既呈現(xiàn)了傳統(tǒng)婚戀觀對女性的束縛，也刻畫了女性在職場與家庭之間的選擇，更揭示了老年婚戀市場中情感需求與功利考量并存的復(fù)雜現(xiàn)實。這些敘事線索生動詮釋了現(xiàn)代女性在物質(zhì)獨立與精神自由之間的彷徨與抉擇，呈現(xiàn)了女性形象從“性別符號”到“獨立主體”的身份轉(zhuǎn)變軌跡。
電視劇通過緊湊而富有層次的情節(jié)設(shè)計，生動地刻畫了人物的性格特征。例如連亦憐一角，相較于原著中“精于算計”的物質(zhì)女形象，劇集更多地展現(xiàn)了她的隱忍、大度與賢惠，以及面對生活困境時的無奈與掙扎。這樣的塑造讓觀眾跳出了簡單的道德評判視角，更能體諒她作為一個母親的不容易。同時，電視劇在日常的生活情境中呈現(xiàn)帶有特殊性的細節(jié)，使人物形象更加鮮明、突出。例如兒媳劉麗娜這一角色，電視劇反復(fù)再現(xiàn)她奔波于學(xué)校與菜場之間、身兼數(shù)職還要操持家庭的細節(jié)，讓觀眾了解當(dāng)代女性為家庭的巨大付出以及家庭成員對其付出的習(xí)慣性忽視。
近年來，“大女主”敘事的演變呈現(xiàn)出兩種典型范式：一種是通過苦難敘事控訴性別不公，另一種則以“爽感”敘事宣告女性主體的勝利。這兩種創(chuàng)作傾向都在不同程度上，弱化了女性形象的真實性與復(fù)雜性。而《我的后半生》嘗試打破二元對立，以一種更兼容的方式探討女性成長的道路。連亦憐為患病兒子委曲求全，卻在物質(zhì)索取中喪失了追求真愛的機會；天文學(xué)家聶娟娟追求精神共鳴卻困于病痛，最終主動退場；原工會干部呂原以道德完美主義綁架親情，反遭女兒控訴。這些女性角色塑造不追求完美人設(shè)，而是以各自的生命困惑與成長軌跡吸引觀眾。
總之，《我的后半生》直面老年晚景生活的真實面貌，既展示身體機能衰退的現(xiàn)實，也表現(xiàn)他們熾熱的情感需求，更不回避生死命題的沉重。創(chuàng)作者用輕松詼諧的敘事手法，將養(yǎng)老困境、代際關(guān)系等嚴(yán)肅話題轉(zhuǎn)化為充滿煙火氣的日常片段，讓關(guān)于暮年尊嚴(yán)、生命價值等問題的思考自然流淌，傳達出積極、豁達、正面、向上的價值理念。
（作者：劉名揚，系南京師范大學(xué)文學(xué)院博士研究生）
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