河南豫劇院青年團(tuán)在鄭州大劇院演出《穆桂英掛帥》。河南豫劇院青年團(tuán)供圖
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【這些文化遺存現(xiàn)今的模樣72】
我國(guó)最接地氣的戲曲有哪些？豫劇，肯定是其中之一。
記者在河南鄉(xiāng)間長(zhǎng)大，童年記憶里的豫劇：是麥浪滾滾中，叔父大爺猛地拔起腰桿直吼一嗓的豪邁；是萬(wàn)家燈火時(shí)，闔家老小團(tuán)團(tuán)圍在電視機(jī)前守候《梨園春》開場(chǎng)的期待；是大小廟會(huì)上，臺(tái)上臺(tái)下男女老少你唱我和的暢快……
是啊，正是中原沃土、鄉(xiāng)野文化，滋養(yǎng)了這“黃土里長(zhǎng)出的梆子腔”！
和許多傳統(tǒng)戲曲相比，豫劇算是個(gè)“年輕人”。它的前身“梆戲”脫胎于民謠俚曲，和著棗木梆子的節(jié)拍成為獨(dú)立的戲曲，在明清之際才基本成型。
“悲戲則聲淚俱下，喜劇則諧謔備至。”又名“靠山吼”的梆戲，唱腔鏗鏘、語(yǔ)言風(fēng)趣、情感濃烈、生活氣息濃郁，在鄉(xiāng)間頗受歡迎。
但長(zhǎng)期以來(lái)，梆戲僅流行于荒村鄙邑，難登大雅之堂，甚至沒有固定的演出場(chǎng)所。原因何在？“粗俗”“鄙俚”“陳詞濫調(diào)”是短板。清人徐珂在《清稗類鈔》里寫道：“土梆戲者，汴人相延之戲曲也。其節(jié)目大率為公子遭難、小姐招親及征戰(zhàn)賽寶之事……”
梆戲變革，始于20世紀(jì)初五四運(yùn)動(dòng)掀起的文化新風(fēng)。
1927年，河南游藝訓(xùn)練班創(chuàng)立，提倡編創(chuàng)新戲、培養(yǎng)藝人，發(fā)揮戲劇“社會(huì)教育之輔助”作用；樊粹庭、王鎮(zhèn)南等知識(shí)分子與“豫劇皇后”陳素真、“常派”創(chuàng)始人常香玉等人聯(lián)手，全面改革梆戲，建立現(xiàn)代創(chuàng)演機(jī)制，建立了豫劇史上第一個(gè)正規(guī)劇團(tuán)“豫聲劇院”；《凌云志》《義烈風(fēng)》《霄壤恨》等一批新劇目接連上演，“竟惹得全城如狂、萬(wàn)人爭(zhēng)道”……
然而，梆戲革新的春潮不久后便因日寇進(jìn)犯而凝澀。國(guó)破家亡，哪里又能安放下一方平靜的戲臺(tái)？直到新中國(guó)成立，這一劇種才重現(xiàn)活力，并以河南的簡(jiǎn)稱為梆戲確定了新的名字——豫劇。
在“百花齊放、推陳出新”的文藝方針指引下，豫劇迎來(lái)了“改制、改戲、改人”脫胎換骨的變化——
通過(guò)“改制”，豫劇劇團(tuán)紛紛建立民主管理制度，藝術(shù)活力極大釋放。1952年，河南省豫劇表演團(tuán)體比1949年增加了三倍；1956年，豫劇演出場(chǎng)次和觀眾人數(shù)攀上有史以來(lái)最高峰……
通過(guò)“改戲”，以專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作為引領(lǐng)、中外樂(lè)器交融使用，創(chuàng)作出了一批現(xiàn)實(shí)氣息濃郁、富有教育意義的新劇。“《朝陽(yáng)溝》是我們?cè)?958年創(chuàng)作的，一直演到現(xiàn)在，每次都是滿堂彩！人說(shuō)，它把農(nóng)村景況演活了，是豫劇史上的里程碑……”88歲的豫劇作曲家朱超倫講起往事，眼里依然閃動(dòng)著光芒。
通過(guò)“改人”，豫劇演員擺脫了舊社會(huì)低賤的身份，成為藝術(shù)工作者，激發(fā)了他們的愛國(guó)熱情。為支援抗美援朝，常香玉帶領(lǐng)香玉劇社在半年時(shí)間里走遍大半個(gè)中國(guó)，用義演捐款完成了為志愿軍捐獻(xiàn)一架戰(zhàn)斗機(jī)的心愿。為配合義演，她的丈夫、豫劇編導(dǎo)陳憲章還特意將京劇《木蘭從軍》改編為豫劇《花木蘭》，“國(guó)家有難，不分男女，人人有責(zé)”的家國(guó)情懷讓國(guó)人熱血沸騰……
步入新時(shí)代，作為中國(guó)第一大地方戲曲劇種，擁有167個(gè)專業(yè)院團(tuán)、2100多個(gè)民營(yíng)院團(tuán)，“十萬(wàn)大軍”遍布全國(guó)十幾個(gè)省區(qū)市……豫劇之花愈發(fā)艷麗。
豫劇之盛，源自植根“泥土”。
“老百姓心里有桿秤，知道你是重還是輕；老百姓心里有面鏡，知道你是濁還是清。”在河南豫劇院三團(tuán)排演大廳，團(tuán)長(zhǎng)賈文龍正帶著演員們排演大戲《焦裕祿》。“為了讓戲更‘入味’，我們堅(jiān)持到農(nóng)村體驗(yàn)生活。”賈文龍告訴記者，河南豫劇院的所有演職人員，都會(huì)定期到鄉(xiāng)下，與父老鄉(xiāng)親同吃同住同勞動(dòng)。光是蘭考，賈文龍就跑了幾十趟：“以人民群眾喜愛的形式去反映他們最熟悉的生活，是豫劇的‘靈魂’。”
豫劇之興，離不開堅(jiān)實(shí)的政策保障。
在豫劇的故鄉(xiāng)河南，“戲曲振興計(jì)劃”穩(wěn)步推進(jìn)——大力扶持精品劇目創(chuàng)作、積極培育戲曲人才隊(duì)伍，“戲曲進(jìn)鄉(xiāng)村”“戲曲進(jìn)校園”“中國(guó)豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”等活動(dòng)令豫劇不斷推陳出新。“有溫度、有筋骨、有力量的作品層出不窮，連續(xù)六次獲‘文華大獎(jiǎng)’，形成了業(yè)內(nèi)矚目的‘河南戲劇現(xiàn)象’。”河南省文化藝術(shù)研究院院長(zhǎng)吳亞明深有感觸。
豫劇之煌，得益于“戲比天大”的精神傳承。
人民藝術(shù)家常香玉視藝術(shù)為生命，她常說(shuō)：“對(duì)一個(gè)農(nóng)民來(lái)說(shuō)，沒有比種地更大的，地比天大；對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，沒有比演戲更大的，戲比天大。”哪怕在只有一個(gè)戰(zhàn)士的邊防哨所、在只有一個(gè)五保老人的屋里，她都滿腔熱忱地、一絲不茍地把戲唱好。
這種精神，感召著一代又一代豫劇傳人。今年7月，一段“40攝氏度高溫下，豫劇演員身披厚甲為鄉(xiāng)親唱戲”的視頻沖上熱搜。這正是河南豫劇院青年團(tuán)在安陽(yáng)縣北郭鄉(xiāng)演出的實(shí)況。“觀眾那么喜歡，我們年輕人咋能惜力？一定要把每場(chǎng)戲都演好！”演員呂軍帥道出大家的心聲。這支以中國(guó)戲曲學(xué)院2009級(jí)首屆豫劇本科班畢業(yè)生為基礎(chǔ)組建的青年團(tuán)隊(duì)，如今已成為豫劇舞臺(tái)上的中堅(jiān)力量。
今天，青春煥發(fā)的豫劇又通過(guò)現(xiàn)代傳播方式，讓更多觀眾一飽眼福。
“一諾千金重，取義輕舍生，歷盡萬(wàn)劫眉不皺，留一腔浩然正氣貫長(zhǎng)虹……”在網(wǎng)絡(luò)直播間，中國(guó)劇協(xié)副主席李樹建一出《程嬰救孤》唱得動(dòng)人心魄。“這樣的直播，我們已經(jīng)堅(jiān)持了三年，觀眾遍布海內(nèi)外，很多都是年輕‘粉絲’。”李樹建有一個(gè)心愿：“過(guò)去，常香玉大師把河南豫劇推向全國(guó)；今天，我們要讓中國(guó)豫劇走向世界！”
“轅門外三聲炮如同雷震，天波府里走出來(lái)我保國(guó)臣，頭戴金冠壓雙鬢，當(dāng)年的鐵甲我又披上了身……”電影《滿江紅》中數(shù)十段別出心裁的“搖滾豫劇”配樂(lè)，讓年輕人贊嘆不已：“噫，豫劇恁‘得勁’！”
（本報(bào)記者 白雪蕾 丁艷 王勝昔）
